當電影產業表現低迷時，最能反映現況的，往往不是爛片本身，而是我們對好片的遲疑反應。
上週末，萊恩庫格勒執導的吸血鬼題材原創電影《罪人》在美國強勢開票，不僅口碑爆棚，更拿下觀眾調查「A」級好評——對於恐怖片來說，這種成績是近 40 年來罕見的佳績。
然而，在不少產業報導中，這樣的勝利卻被層層保留與冷水包圍：預算是否太高？海外票房會不會不如預期？庫格勒爭取到的著作權條款——也就是電影版權將在 25 年回歸導演本人——會不會為產業帶來惡例？
《罪人》是一部深刻描繪美國黑人文化認同的電影，這類作品長期被業界視為票房風險，也許這就是產業不願輕易歡呼的原因之一。但更大的原因或許是：在好萊塢慘澹到不忍直視的 2025 年，連抱持希望都顯得奢侈。
《MINECRAFT 麥塊電影》（圖片來源／IMDB）
今年至今的電影有多慘？最賣座的是基於電玩改編的兒童動作喜劇《MINECRAFT 麥塊電影》，全球票房目前累積超過 7 億美元，其次是沉重乏味的漫威新作《美國隊長：無畏新世界》，4.15 億的全球票房差強人意，觀感更是讓人難以原諒。還有《白雪公主》這種被全網群嘲的失敗作品（票房僅達到成本的 70%），證明迪士尼的真人翻拍策略可能早已過氣。連寄予厚望的奉俊昊新片《米奇17》都未能如願，雖然仍獲部分觀眾喜愛，但無法像《寄生上流》那樣掀起文化漣漪。
《感應》（圖片來源／IMDB）
原本最有機會帶來驚喜的類型片——成本低、產量穩定的恐怖片——今年也異常沉寂。從《感應》、《狼人》、《獨角獸之死》、《心眼 (Heart Eyes，暫譯)》、《史蒂芬金之猴子》，到日舞影展的《Opus》，全都反應平平、熱度稍縱即逝。四月已過，卻彷彿還沒真正踏入電影年。
往年這個時候，總能靠一些國際佳作拯救「上半年最佳電影」的討論。但今年除了去年奧斯卡就已參賽的《我依然在此》、《Hard Truths》與《沒有煙硝的山村》等作品外，真正值得一提的新作少之又少。值得特別推薦的是尚比亞的《死了舅舅以後》，還有《黑袋行動》《BJ單身日記：戀上小鮮肉》與《姐妹衰到爆》等作品——它們是黑暗中微弱的亮光。
《罪人》（圖片來源／IMDB）
2025 原本被寄予厚望，作為疫情與產業罷工之後的重建之年。但如今，我們還在廢墟中摸索。這或許解釋了為什麼即使像《罪人》這樣的正面新聞，也讓人難以全心擁抱，畢竟一朝被蛇咬，十年怕草繩。
不過，當現況已如此頹勢，也許該是擁抱「激進樂觀主義」的時候。因為持續悲觀，只會更加強化那些創意厭惡的產業高層與媒體同溫層。未來或許還有一些大作能挽救票房，例如《侏羅紀世界：重生》、《不可能的任務：最終清算》或《挑戰者2：這次真的做了》（只是隨便說說）。
《F1》（圖片來源／IMDB）
但我們更想看的是，《罪人》能否持續發酵？約瑟夫柯辛斯基的《F1》能否成為《捍衛戰士：獨行俠》的接班作？皮克斯的原創動畫《地球特派員》是否會再創佳績？改編自史蒂芬金小說的《查克的一生》是否能成為感性反差的夏季選項？
也許，我們該重寫罷工期間戲院業者的生存口號：「活過 25 下半年」，雖不琅琅上口，卻道出了一個產業集體的期待與倖存意志。
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文章來源：Vanity Fair