「人生好難……但每個今天，都會有好事發生！」
終於追完這部開場煩悶低迷、收尾驚喜連連的韓劇又一年度傑作，隨著這段「先苦後甘」的解放歷程終結，劇迷們包含大叔在內，也彷彿置身一段跌宕起伏的心靈療程。那些衰小厭世、痛揭傷疤、好想放棄努力（棄劇！？）的過渡情緒，也在此刻轉化為種種懷念、反思與領悟，《我的出走日記》雖然不時考驗主流劇迷的耐性，卻是愈看愈入迷深陷、直到完結才能真正豁然開朗的脫俗神劇！
尚未接受這場「非典型」韓劇洗禮的觀眾，強力推薦你們「用心」甚至「用靈魂」去經歷這段旅程（相當建議二至三刷，但不建議用快轉鍵走馬看花，若少了節奏醞釀與對白咀嚼，就算加速看完劇情也是一片茫然…）已經同步搶先體驗完的劇迷，歡迎往下閱讀大叔一直忍到劇終，才一次性爆發的完結心得！
p.s. 過程中雖有幾度想分享片段的時刻，但好險煞住，此作在過程中難以驟下定論，宛如一場馬拉松賽事，也彷彿真實人生，未到終點前，難以淋漓盡致地體會這一路上的意味深長啊！
平淡寫實卻反轉不斷的尾勁餘韻
很出乎大叔意料地，既晦暗又沉緩、既不包裝夢幻糖衣、也不灑狗血的《我的出走日記》，在 on 檔首播期尾段衝出了收視和點擊佳績，甚至無論在韓國和台灣，後勢都壓過了題材更為討好的眾多「爽劇」對手，成為後來居上的熱論話題韓劇 No.1！（雖然純粹以傳統收視數字來看，這劇即使在收尾集數攀上 6-7% 的自身最高數字，族群仍屬分眾。但誠如大叔近年不斷掛在嘴上的解讀，傳統收視率數字已無法反映年輕觀眾喜好，遑論就連韓國本地，青壯年／上班族族群的追劇途徑，也已多屬收視率調查不到的 OTT 串流平台）
從一開始就刻意不走討好大眾路線的劇種來看，《我的出走日記》的黑馬後勁，似乎也正在印證，韓劇的主力收視族群，已明顯在演進與蛻變！韓劇近年來逐步邁向「電影化」敘事、以質感與內涵見長的類型不斷在拓展，但多數較易遭主流劇迷忽視或棄劇……（2018 年出品的三大突破性神劇《我的大叔》《如此耀眼》和《陽光先生》，在海外都是播畢多時，才得到評價與矚目平反，尤其《陽光先生》更是今年《二十五二十一》大幅拉升金泰梨海外人氣後，才擄獲不少「撿回來看」的驚艷好評）。
然而本季殺出了兩部「異數」，在開場集數慢火蘊釀後，中後段便佔據話題榜前矛的《我的出走日記》與《我們的藍調時光》，其實觀看時並不全然輕鬆紓壓，劇中無論是敘事風格、角色人設還是苦澀內核，都相當「反傳統」逆勢而行。
然而這兩部細膩經營質感與步調，且有效在集數尾段發揮戲劇性高潮的年度傑作，即使仍非「人人愛吃」菜色（難接受「寫實」或「寫意」路線韓劇的觀眾，也毋須勉強），卻未淪為乏人問津的冷門作品。單是這樣的逆襲結果，就令人感動於高品味劇迷的增幅，而韓劇苦心拓展多年才跳脫「俗氣芭樂=夯劇必備元素」的勇敢嘗試，總算開始斬獲耕耘！
散文式的創新韓劇架構，信手捻來的金句齊發
由《又，吳海英》、《我的大叔》名編朴海英搭配《如此耀眼》、《Law 澳门皇冠》導演金錫允共同打造的《我的出走日記》，堪稱是「作者型」韓劇的一次精準示範。
就如同電影有「商業類型電影」與「作者風格電影」兩大分野般，韓劇以往在大眾受眾設定下，不太可能出現「完全跳脫公式」或「不以主流喜好」為考量的元素，然而隨著韓劇跨出電視通路，且在海外開拓更大族群後，在更顯多元的觀眾需求考量下，主打分眾或高品味族群的韓劇類型，反而能在 OTT 平台或口碑好評上殺出重圍，立足於已供應過剩的公式愛情或狗血劇上。
延續《我的大叔》《如此耀眼》開出的經典「長賣」路線，《我的出走日記》在創作結構上明顯更為自由奔放，與其說本劇是主角們的「解放」過程，大叔彷彿看到了曾在無線台寫過日日劇或家庭劇的朴編，也在藉由創作本劇得到真正的發揮與解放。
雖然《出走日記》仍有一些在主題、風格和人設上類似《我的大叔》之處，但朴編這次不再放入公司權力高層內鬥、貧苦前科女子、外遇妻子是權鬥棋子等《我的大叔》中還是略顯狗血的設定，徹底地聚焦於一群不算不幸、但也絕對稱不上幸福的凡夫俗子身上。
雖然《出走日記》還是一貫地瀰漫一股厭世或喪氣氛圍，故事看似也圍繞在親情、愛情、友情與職場等常見元素上，然而《我的出走日記》在開場幾集後，觀眾就會開始發現以上元素都並非主軸，這是一部描述日常生活、並在那些灰色地帶尋找生命意義的故事。
假如多數韓劇走的是情節導向的「小說」文體，那《我的出走日記》相較下就是角色與情境導向的「散文」文體，全劇充斥大量乍看隨興而至、沒有太明確因果關係的日常對話，並由這些對話與內心旁白，逐步地建立人設性格與情節轉折。然而這些看似隨機的對話與情境，其實愈看到後段，愈會發覺其安排上的巧思與寓意，即使沒有戲劇性的大起大落，依舊引人入勝並堆疊出高潮段落。
仔細回想為何如此平凡的際遇能夠讓觀眾陷入，關鍵正在於這些精雕細琢的對白，以及這些充滿迷思與缺陷的人物，或多或少都令我們看到自己或旁人的人生，而真實人生，往往比戲劇還要難以預期、且更容易引發共鳴。
而導演金錫允的影像呈現手法，更是捕捉到了朴編劇本的精髓，雖然大量的角色對話與重複出現的場景，似乎很容易令人視覺疲乏，但金導從不沉悶地處理這些畫面，無論是對話或獨白，鏡頭都是不斷地切換視角、聚焦特寫、或是隨著角色情緒置入畫面特效與配樂，彷彿連鏡頭都在闡釋這個角色和對白的心境般，充滿著引領觀眾投入的律動感。
而導演明顯也深知朴編在《我的出走日記》有深刻的哲學與宗教視角，因此全劇即使設定在寫實至極的平凡背景，卻不時出現魔幻般的畫面處理與聖歌配樂，無論是雷電交加的雨夜、美貞多次拯救爛醉具氏時的自帶光芒、還是具氏在田間那象徵性強烈的「信念一躍」（A Leap of Faith），金導對劇本內涵的創意呈現，讓本劇在詮釋手法與格局上，彷彿從輕盈小品躍升成一部神聖的生命寓言大作。
結局的寓意為何？主角們是否都得到了解放？
本劇的結局處理，雖不是韓劇迷習慣地皆大歡喜、一一交待結果，但很符合全劇調性地，讓整個故事欲帶給觀眾的啟發，深入到核心意義，乍看是行雲流水般地輕輕帶過，卻讓觀眾見證了每個角色「前後呼應」的蛻變與解脫！
編導最巧妙的一筆，來自於 13-14 集的劇烈轉折，當觀眾和角色最認為「理所當然」的存在–忙進忙出、苦口婆心的廉家媽媽突然去世時，廉家人才真正理解母親畢生扛起的重擔，甚至連一向固執寡言的父親，都崩塌了！
他此刻才了解乍看不斷為了生計而奔波勞碌的自己，其實完全不知道如何生活，也從未自覺和家人相處的鴻溝。這個充滿抱怨與忙碌瑣事的家庭，其實一直是母親在凝聚著全家，母親在臨終前都還掛心著不擅表達情感的小妹美貞，用「死亡」解放母親的勞碌，固然是本劇不時流露的殘酷視角，卻很忠實地反映了上一代傳統女性的宿命與哀愁，她們鮮少抱怨勞苦、總在操煩孩子、為大男人老公做牛做馬，卻不曾想過放棄或厭世，也不曾為追求自己的快樂出走…。
母親的離世讓家人有了第一次家庭旅行，甚至讓三兄妹總是「掛在嘴上」的出走（離開痛苦的通勤人生，搬到首爾），很快地付諸行動。而大姐和二哥也都在此刻有了結婚成家的念頭，不願孤老庸碌一生…。母親離世的痛苦不僅讓三個孩子一夜長大，也讓父親開始意識到自己的避世、脆弱與威權，逐漸放下瞎忙人生，開始用心和子女互動。
然而就在觀眾期待他們的人生從此轉折時，15-16 集的結尾開場，卻又一次殘酷地將他們打回原點。大姐繼續活在對感情患得患失的焦慮、二哥再次因為對自己人生與未來的迷惘而選擇分手、三妹雖然換了工作環境，卻沒有因此變得不再厭世，她對那些生命中不斷出現、又不斷棄她而去的「王八蛋」們，依舊揪結掛心。
三個遠離通勤人生的姐弟妹，雖然都更成長了一些，卻沒有戲劇性的境遇改變，就連在短暫鄉村洗禮後重返黑道人生的具氏，也沒有因此振作領悟，反而更加倚賴酒精來逃避他從未釐清的心魔，藉著不要命的打殺和無人性的討債，發洩他對這世上惡形惡狀的憤恨！
這段結尾前的安排不得不說，太神來一筆了！朴編為角色設下的難關，或她認為的解放人生，怎有可能是改變環境或一個念頭就可以迎刃而解的難題？（可惜多數勵志影劇，幾乎都會選擇如此簡易暢快的反轉方式）
真正的解放是需要「一步一步、舉步維艱地向前邁進與領悟」，那些討厭或綁住自己人生的人事物，包含漫長通勤、爛同事、職場鳥事和負心王八蛋們，都只是可以讓我們丟出來抱怨、尋求共感的藉口罷了！但這些瑣事，其實都不是這些角色真正的人生課題，但抱怨這些恆久不變的鳥事，卻可以讓他們的厭世找到理由、找到標靶，讓他們不去解決真正的難題，或進一步去找到更愛這世界的方法。
就像美貞在最後一集曾跟具氏提到：或許自己一直不希望前男友還錢，她才能得到可以繼續憎惡這群人、或這充滿爛人世界的理由。終究每個人的難關和侷限，都與別人不同，唯有真正去面對那些我們最難以啟齒的傷疤與難堪，我們的解放才會真正啟程。
是結局，更是另一段開始
因此《我的出走日記》的結尾方式也許不那麼大快人心，卻是深思熟慮且洞悉人性的，朴編和金導處理此題材「不走捷徑」的複雜度，也讓本劇在大叔心中的傑作位置，拉升至更高的層級！大姐琦貞從開場就是個口無遮攔的奇女子，但誠如她之前所吐露的，她是願意去接丈夫頭顱、為愛犧牲一切的女人，因此對照結尾她接到的「斷頭玫瑰」，琦貞終於實踐了自己的諾言。
她那比男人還「大而化之」的勇敢與無畏，原本就是她逆勢求愛的最強武器，也是泰勳被她吸引、可以盡情做自己的後盾，既然兩人關係的本質就是如此，又何需在乎小姑、繼女或世俗對婚姻的眼光，她的愛，足以凌駕這些必然的阻礙！
二哥昌熙的安排是大叔私心最愛也最意外的收尾，那個看似隨波逐流、幹話無窮的魯蛇男子，似乎一步步地被靈魂主導，走向自己那必然的「天命」！昌熙在最後兩集的對白，可能連開場集數的四分之一都不到，他開始放下對物質或世俗成功的追求，開始對大自然（竟然開始迷戀歷史地理與古道山巒）和生命無常感到體悟，他總被父親嫌棄「沒有計畫」的人生，和總是因為對「未來」和「成就」的焦慮，而不敢給出承諾的情感困境，終究會隨著他靈魂的指引，理解人生的本質就是無法預期，走向屬於他的解放！
p.s. 大叔其實覺得昌熙的段落前半段頗為惱人，沒想到都是用來烘托後半段的反轉，李民基終於找到了他最能發揮演技的人生角色，而關於昌熙的段落總是在荒謬中充滿哲理，無論是那場突如其來馬拉松、自行車下坡時的痛哭、還是他走錯教室後，終於理解天命的歷程，實在都太黑色幽默了…
至於最牽動劇迷們情緒的「崇拜 CP」美貞與具氏，也在最後兩集展現了不落俗套、卻又予人無限想像的「恰到好處」收尾。雖然看到網路上不少觀眾對美貞的「崇拜我吧」告白法不明究理，覺得她和具氏的化學反應莫名其妙，但大叔反而覺得，這條線著實把彼此救贖的關係，鋪陳地十分到位，才會在兩人關係開始撥雲見日後，引爆了話題與討論高峰，而金智媛和孫錫久的成功選角，更是這對組合完全成立的一大關鍵！
其實美貞的人設一直是最難完全掌握的，她的內向與厭世，其實極大部分來自於她的傑出。她有著桀驁不馴的動物本能（引用具氏說法），也是同事眼中最具創意的設計鬼才。然而愈傑出的人，在庸俗的世界中愈會被打壓，她的大氣與信任，也愈容易被世上小奸小惡的爛人欺壓利用，在感情世界中亦然。因此或許是厭倦了單方面付出的愛情、或許是受夠了這世界對她的壓榨利用與輕視敷衍，她不再只想要愛情，她想要被崇拜、內心被填滿的關係，其實是符合其人設的。
然而在她身上藏有極大的爆發力，是只有在黑道混跡多年、洞悉人性的具氏才看得出來的！黑道幫派人士再兇狠，也畏懼不怕死豁出去的人，具氏雖然也靠著這特質橫行江湖，但美貞對生命與死亡的無畏，仍會讓必須倚賴酒精逃避的具先生害怕，甚至自慚形穢，再加上她對兩人愛情關係的灑脫，我想具氏愈認識美貞，對她的崇拜就愈強烈，那不是在撩妹，是美貞確實擁有讓具先生也敬畏、緊張、甚至被吸引的特質。
從具先生在結尾付錢請美貞當自己的心理諮商師可以看出，具氏真心倚賴美貞，在她面前，總是面癱的具先生也變得生氣勃勃、甚至多話了起來！而美貞也總是能一針見血地（但不強迫地）突破具氏的心防，讓具氏願意聽從她的建議，先是相信春天就會變好，再來是靠著她的方法，微笑著面對清醒時迎面而來的心魔！
這兩個人在彼此生命的低潮相遇，成為彼此心靈脆弱時的後盾，也終於度過具先生自我封閉的掙扎時刻，在重逢後成為攜手邁向解放的伴侶，還有比這樣拯救彼此的關係，更美好的愛情嗎？當那滾到排水孔的硬幣未落下時，具先生放下了讓自己迷茫度日的烈酒，他真誠地信任了美貞的說法，每一天只要累積五分鐘的幸福，就能度過，也唯有當你開始注意身邊那俯拾皆是的小小美好或幸運時，你會發現這世界不全然只值得厭惡。
每天確實都有好事發生，但你願意懷抱著感激去重視它，還是選擇只看見讓自己痛苦和厭惡的人事物，我們的心境與信念，確實決定了自己的幸福！因此就像美貞在同好會重聚時所說的，我們還沒得到解放，我們都只是發現了自己的問題而已。
重啟出走同好會的決定，也在呼應著《我的出走日記》的結局，光是理解自己的問題，因為什麼而感到不快樂或不自由，就已相當不易，但這還只是第一步而已，真正的完成解放需要付諸行動，一步一步，艱難地去實踐！
無論是大姐對摯愛的堅持、二哥對天命的順從、三妹對憎惡世界的摒棄、還是具子敬戒除對酒精的倚賴，他們都才正走在解放自我、理解自我的路上而已，或許有人一生都無法從枷鎖中解放，但每往前走了一步、每多過了一天，我們就多累積了至少五分鐘的幸福或奇蹟！
大叔很慶幸自己即刻追完了《我的出走日記》，光是這 16 集的時光，就已經充滿了無與倫比的啟發與感動！