本文轉載自：Mr. Marker 麥克筆先生
自開播前就具爭議和矚目的本季話題動畫《章魚嗶的原罪》在本週於串流平台公開第一話，本作改編自 Taizan 5 在 2025 年發表的短篇漫畫，講述來自外星的章魚嗶在地球上邂逅少女小靜的故事。
然而儘管本作的動畫製作單位為 TBS 電視台，最終卻未選擇在電視頻道播出，甚至是放棄了簽訂專屬播映權、換取鉅額預算收入的「獨佔播出」方式，改而選擇在多個平台上同步發表？又是如何說服內部高層通過這項難度極高、風險不小的改編企劃？
TBS 電視台製作人須藤自 2025 年進入公司以來，首度主導的企劃便是《章魚嗶的原罪》與《動物餅乾 THE MOVIE》兩部作品。儘管兩者風格迥異，但須藤認為，它們有著共同的核心價值——皆以「邁向幸福、傳遞希望」為出發點。（？）
《章魚嗶的原罪》（圖片來源／集英社・「タコピーの原罪」製作委員会）
回憶初次閱讀《章魚嗶的原罪》原作時，須藤坦言自己起初難以想像該如何將其改編為動畫：
「原作本身已相當完整，且包含不少敏感與衝擊性的內容，其中某些段落甚至在 SNS 上以迷因形式廣為流傳，這讓我感到些許不安。』
然而當持續深入閱讀，便漸漸體會到作者真正想傳遞的，其實不是刺激性的表現，而是關於『友情』與『對話』的主題。或許正是為了凸顯這樣的訊息才以強烈的手法來傳達。
《章魚嗶的原罪》（圖片來源／集英社・「タコピーの原罪」製作委員会）
正因如此，須藤與製作團隊決定在動畫化時，採用極為不同於傳統的製作模式。如果只是為了動畫化而刪減、淡化原作中的敏感表現，反而會違背原作的精髓；同樣地，若硬性套用「一季 12 集」的電視動畫結構，也恐將破壞節奏。這才導致團隊決定改採串流平台發表，也不拘泥集數與每集時長：
「我們始終將『對作品最理想的呈現方式』作為核心目標。只要創作者能專注創作出最好的內容，這本身就是答案。」
談及不選擇在自家 TBS 電視網播映，而是改以串流平台上線的原因，須藤進一步說明：
「雖然電視台製作電影或劇場版動畫已相當常見，但僅以串流形式發表仍是少數。隨著觀眾收視習慣的多元化，串流成為更具彈性與可能性的選項。但若獨家配信在商業策略上具有優勢，但最終平台的選擇仍需透過實際發行來驗證成效。」
《章魚嗶的原罪》（圖片來源／集英社・「タコピーの原罪」製作委員会）
對須藤而言，「是否在電視播出」並不執著。但如果播放反而成為對作品的限制，那麼探索其他可能性亦屬合理。」、「即使是電視台，也可以選擇『不播出』。這並非違例，而是一種對創作本質的尊重。因此若要『忠實』呈現原作，選擇串流這種能讓所有人接觸的形式，才是此次企劃的核心要義。』而集英社與原作者也與 TBS 保持一致立場。
至於實際製作與宣傳的過程，當團隊遇到迷惘，須藤總會提醒回到最初的出發點：「原作粉絲會怎麼看待這部動畫？」他強調，若僅取部分素材進行大眾化行銷，容易曲解原作。
因此「始終希望能還原原作質感與世界觀，讓看過原作的觀眾也能由衷地說出『這就是我期待的動畫版」是非常重要的。
《章魚嗶的原罪》（圖片來源／集英社・「タコピーの原罪」製作委員会）
須藤表示：
「最辛苦的，是當我們不再知道『為什麼要做這部作品』的時候。」
正因如此，才堅定地以「相互理解」與「對話」作為主軸，貫穿整個企劃，並成為製作團隊共同的核心。
老實說從整體角度來看，不僅是《章魚嗶》，近年來已有不少動畫出現策略上的轉變。當前的商業環境是否具備足夠的彈性與包容度，能否容納這類策略調整，反而是滿值得探究的事情。
參考文獻：https://mantan-web.jp/article/20250626dog00m200094000c.html