就算距離上映至今已超過 30 年之久，由杜琪峰執導的《東方三俠》，卻也依舊是部足以帶給人充分娛樂性，並且在許多地方都頗具可觀之處的有趣電影。
當然，從最直接的卡司切入，光是梅艷芳、楊紫瓊與張曼玉這樣的主角陣容，便已讓《東方三俠》在如今觀來，直接變成一部齊聚金馬獎、香港電影金像獎、坎城影展、柏林影展與奧斯卡金像獎等最佳女主角得主的電影，因而使本片在主角曾獲得的獎項含金量方面，哪怕放到全球影壇的範圍來看，恐怕也根本沒幾部片能與其比擬。
類型融合、東西文化交融的邪典氣息
至於電影本身，《東方三俠》也以一種類型融合，甚至是跨文化大亂鬥的方式，使本片因此具有一番獨特的邪典氣味，透過近未來的時代設定，加上再典型不過的武俠片人物關係、超級英雄元素，以及《黑玫瑰》這類粵語片，乃至於很可能是片名出處的倪匡小說「女黑俠木蘭花」，又名「東方三俠」系列的女俠設定，讓本片就這麼在當時的香港影壇，成為一部罕見的異色之作。
《東方三俠》（來源／IMDb）
其中最微妙的是，就連片中最具中國古典風格的主要反派「公公」，比起胡金銓或徐克武俠片裡的同類角色常見形象，恐怕還更接近於約翰卡本特《妖魔大鬧唐人街》裡的人物，最後則使《東方三俠》明明身為香港電影，卻又具有西方影壇在挪用那些東方神祕元素時的妖魔化特質，因而使本片神奇地遊走在正統與刻意剝削之間，融合出獨一無二的魅力。
《東方三俠》（來源／IMDb）
政治隱喻的現實諷刺
但《東方三俠》的有趣，並不僅是這些明顯超脫於現實之外的奇幻元素，而是正如過往許多香港片一樣，總在充滿異想的同時，把針對現實世界的政治隱喻置入其中，使其因此具有一種活力滿滿的諷刺特質。
「公公」的權力象徵
其中最明顯的，自然是任世官飾演的公公，那句在片中反覆多次的「中國是不可以沒有皇帝的」台詞。就連到了最後決戰，他明明已被炸得只剩骨骸，卻還是扣著楊紫瓊飾演的陳三，藉此操控她行動的情節，也像是在描繪這類想法彷彿無法撲滅的陰狠餘毒，最後唯有從思想本身下手，才有機會為之阻止。
《東方三俠》（來源／IMDb）
「陳九」：受控者的悲哀
此外，黃秋生飾演的陳九也一樣是個有趣隱喻。這個角色自小便被公公的教育洗腦，成為一名沒有感情，對所有事物全都冷血之至，只懂得聽命行事的殺手。就連他在片中沒有半句台詞這點，也呼應了角色被思想改造，甚至沒有能力與意願為自我發聲的狀態，最後則使《東方三俠》既展現出掌權者的陰毒，也反映了被控制者在麻木底下的悲哀。
《東方三俠》（來源／IMDb）
雙版本主題曲的演繹差異
而只要是看過《東方三俠》的人，相信也會對主題曲留下頗為深刻的印象。
有趣的是，由梅艷芳演唱的粵語版主題曲〈莫問一生〉，以及由金智娟演唱的國語版主題曲〈春之祭〉，雖然都是由羅大佑作曲，編曲本身也差異不大，但在兩名歌手的各自演繹風格，以及林夕所寫的兩個版本歌詞影響下，卻也以彼此有別的方式，與這部片激發出不同的契合效果。
《東方三俠》（來源／IMDb）
梅艷芳的〈莫問一生〉，無論演唱特色或歌詞感覺，均與她在片中的角色個性相互呼應，具有一種灑脫的豪情及俠氣。至於金智娟的〈春之祭〉，則是正如歌名一般，帶有些許奇妙祭典的獨特氣息，與《東方三俠》擁有的邪典特色巧妙結合，帶來另一種叫人難忘的效果。
最微妙的地方在於，林夕為〈春之祭〉所寫的歌詞，甚至還有「城市的獵人終於展開了／追逐與奔馳的戰場／城市的戀人牽著手／於是擁抱向閃亮的陽光」這種有點像是諾斯特拉達穆斯預言詩的段落，因此也讓我們如今再看《東方三俠》時，則或許會忍不住心生當年未必出現的奇妙聯想。
《東方三俠》（來源／IMDb）
是的，不僅是主題曲的歌詞像是預言詩，時至今日，似乎就連「中國是不可以沒有皇帝的」這種想法，也於數年前被落實至現實當中，成為一種不再只是諷刺，而是真正實現了的預言。
當然，如果要再放任一點，繼續聯想下去的話，或許就連《聖經》中的東方三博士故事，也是《東方三俠》的參考對象，雖然兩者之間的部分角色立場正好相反，但在主要劇情方面，卻也確實均與「王的誕生」，乃至於「大量孩童受害」等細節有關，甚至還足以讓人在進一步思索之後，發現更多有趣的呼應之處。
《東方三俠》（來源／IMDb）
於是，這些聯想及隱喻，就這麼跨越了東方跟西方、過去和未來、現實及虛構，乃至於主流同非主流文化，成為了《東方三俠》之所以如此神奇，叫人難以忘懷的種種原因⋯⋯