「我寧願拍攝照片，而不是成為一張照片。」
她是美豔絕倫、曾登上《時尚》雜誌封面的模特兒，她是才華洋溢的超現實主義攝影師，她曾主演名導尚考克多的電影《詩人之血》，她遠赴前線擔任戰地記者，她是獲獎的冠軍大廚⋯⋯這樣有著多重面貌的奇女子，她名為伊莉莎白米勒，或著換著世人更熟悉的名字——黎米勒(Lee Miller)。由凱特溫絲蕾主演的《她眼中的世界》，即是講述這名傳奇女性的故事。
傳奇女性的多重人生
《她眼中的世界》以二戰前夕的 1938 年開場，此時的黎正與法國藝文界的友人享受生命韶華，渾然不覺戰爭的陰霾悄悄來襲。而在旅居法國時，黎結識了一生的摯愛及未來的丈夫——來自英國的藝術家若蘭彭若斯。
電影省略黎前半生的輝煌事蹟，包括耀眼的模特兒生涯，向超現實主義攝影師曼雷拜師學藝的過程，她的工作室如何將時尚與攝影藝術結合，因緣際會之下的電影演出等等。同時也刪去黎複雜的人際網絡，例如她與亦師亦友的曼雷之間的糾葛，與知名藝術家畢卡索的長年友誼。
《她眼中的世界》（圖片來源／采昌國際多媒體）
本片更淡化黎奔放的情愛觀與性自主，電影沒有提及的是，黎與愛人若蘭相識、同居時，其實仍與埃及富商艾齊茲埃羅宜貝處於婚姻狀態，兩人的婚姻要到 1947 年才解除。
儘管這樣的「刪去法」有美化現實之嫌，不熟悉黎米勒的觀眾也無從得知她的大名為何如雷貫耳，讓鼎鼎大名的《時尚》雜誌願意提供工作機會。不過，黎米勒的生平有太多面向值得挖掘，若要詳細闡述，勢必得花上相當於迷你影集的篇幅。於是，《她眼中的世界》選擇去蕪存菁，聚焦在黎生命中最璀璨的篇章： 二戰時的戰地記者經歷。
《她眼中的世界》（圖片來源／IMDB）
《她眼中的世界》以 1938 年的藝文界聚會作為切入點，對比解放巴黎後的人事已非，襯托出戰火的無情，如何殘忍地奪走無數珍貴性命。而影像能補足傳記文字的侷限，發揮衝擊性的視覺效果，比如聖馬洛戰役的驚心動魄、集中營慘絕人寰的景象。這些情節既與歷史發展、黎的職涯相互對應，也襯托出遠赴險峻戰場的黎，她所背負的勇氣及堅韌。
傳記電影難免有杜撰情節，但《她眼中的世界》在細節中還是保有與現實的呼應。比如黎與《生活》雜誌攝影師戴維雪曼、《時尚》雜誌編輯奧黛麗威瑟斯的合作情誼、與名攝影師兼服裝設計師塞西爾比頓的不睦，甚至鏡頭偶然帶到的、有著希特勒名字縮寫花紋和納粹符號的銀托盤，確實是源自黎現實中的收藏。
用相機記錄普世女性的苦難
《她眼中的世界》（圖片來源／采昌國際多媒體）
二戰時，戰地記者仍是屬於男性的領域，而黎的出現打破性別壁壘，電影毫不避諱地描寫黎在前線面臨的歧視及重重阻礙。黎與愛人若蘭的關係也挑戰「男主外女主內」的性別分工，黎選擇遠行、用相機記錄戰爭的滿目瘡痍，若蘭則待在英國堅守家園。
《她眼中的世界》不只要訴說黎米勒的壯闊人生，同時也藉由她的戰地旅程，側寫普世女性的苦痛。無論何種國籍及族裔的女性，在烽火之下都難以倖免其摧殘。從與德國人相戀、戰後被公開處刑的法國女子，險遭軍人強暴的女性，飢寒交迫的難民女孩，黎用相機捕捉她們的心力交瘁。照片擁有無聲的力量，能傳送橫跨時空疆界的訊息，黎所拍攝的照片，即是替眾多被史書抹去面容的無名女子發聲。
《她眼中的世界》（圖片來源／IMDB）
《她眼中的世界》的最高潮，即是重現黎生平中的代表性作品「在希特勒的浴缸裡」。黎無法憑一己之力改變戰局，但相機是她的武器，將苦難定格成一張張深植人心的照片，為世人傳遞被掩埋的真相。在希特勒政權的侵略下，數以萬計的少數民族、性少數及殘疾人士喪失性命，而黎米勒以平民女子的身分，公然在元首私人住宅的浴缸裡沐浴，即是對強權的最大控訴及挑釁。
在黎與奧黛麗威瑟斯的對話中，提及自己年幼時曾遭家族友人性侵，這段同樣是出自黎的真實經歷。《她眼中的世界》巧妙運用該事件，呼應戰時女子遭遇的磨難，讓黎的憤憤不平更擲地有聲。不論打仗與否，對女性而言，各處皆是險象環生的戰場，侵害無所不在。
雖有傳記片弊病，仍有觸動人心的力道
《她眼中的世界》是攝影師艾倫庫羅絲執導的首部電影長片，她與凱特溫絲蕾的合作可追溯至《王牌冤家》。以首部電影長片而言，庫羅絲的成果不俗，特別是將攝影的強項發揮淋漓盡致。
《她眼中的世界》敘事固然流暢，卻少了一定的跌宕起伏，也讓電影難逃傳記片流水帳的弊病。幸好，電影盡力復刻黎米勒職業生涯的重要攝影，並在尾聲呈現真實作品作為對照，展現衝擊人心的力道。女性視角的戰爭素描，也讓這部傳記片仍具有獨到的觀點。
《她眼中的世界》（圖片來源／采昌國際多媒體）
況且，眾多優秀的主演，也能補足電影敘事稍嫌平緩的缺憾，凱特溫絲蕾跨越年齡幅度的細膩演出，向來涉足喜劇的安迪山伯格挑戰嚴肅題材，皆有優異的詮釋。
《她眼中的世界》敘述到二戰結束便戛然而止，從年邁的黎與年輕記者（喬許歐康納飾）的對談中，觀眾仍能窺見黎的戰後生涯。她飽受創傷後壓力症候群 (PTSD) 所苦，放棄執迷的攝影及寫作，更連帶影響到日後的婚姻及親子互動。
《她眼中的世界》尾聲揭露年輕記者的身分，既是彌補現實中黎的親情遺憾，也展現這名勇於與惡龍搏鬥的女性，縱然一度銷聲匿跡，血緣的傳承亦能將其事業貢獻流傳。世人得以知曉，曾有這麼一位女性，她用相機及雙眼，在女性深受束縛的時代，建構了屬於自己的世界。