第一眼見到潔美李寇蒂斯 (Jamie Lee Curtis) 時，你很難把她與電影殺人魔的受害者做出聯想：寇蒂斯的眼神凌厲，冷靜中帶有自信，且嗓音略微低沈，給人沈穩的安心感，這使她與演員對戲時，看起來並不像待宰的羔羊，反倒像守護羊隻的牧羊犬；而她散發中性氣質的五官與高大的身材，令人想起在「異形」大顯身手的雪歌妮薇佛 (Sigourney Weaver)。
你幾乎忍不住想像，假使寇蒂斯代替母親珍妮李 (Janet Leigh) 演出《驚魂記》(Psycho) 的浴室刺殺戲，她說不定會狠踢殺人魔一腳後，逃出貝茲旅館。
有趣的是，寇蒂斯之所以能飾演《月光光心慌慌》(Halloween, 1978) 的女主角洛莉 (Laurie)，正是因為製片黛柏拉希爾 (Debra Hill) 想借用珍妮李的名氣，拉抬這部缺乏大牌演員的低成本恐怖片。
希爾的決定讓寇蒂斯在處女作陰錯陽差的繼承母親的戲路，但兩人詮釋的受害者形象卻大不相同，也奠定殺人魔電影的女性角色轉型的分水嶺。
誰說受害者只能膽小受怕？
《月光光心慌慌》的洛莉只是普通的小鎮女性，她的個性頑固且不拘小節，與人群保持距離，對生活瑣事興趣缺缺，面對未知事物顯得理性（例如：不畏凶宅的傳聞），但在生死關頭仍有驚慌失措的一面。
她與殺人魔沒有瓜葛，也沒有讓男主角魯米斯 (Loomis) 必須捨命保護的特點，她遭遇的危機與轉機，都只是偶然的結果。這種平凡的角色設定不但令普羅大眾有所共鳴，與過去刻板形象的反差更替電影增加不少新鮮感。
寇蒂斯在《月光光心慌慌》成功地證明：她不必將受害者詮釋的惹人憐惜，也能讓觀眾為了她的安危緊張不已。
洛莉與麥克四十年的恩怨仇恨
洛莉這種看似平常，卻有不凡之處的角色，與導演約翰卡本特 (John Carpenter) 試圖營造的日常恐懼，以及殺人魔麥克邁爾斯 (Michael Myers) 的凡人氣質幾乎一拍即合。
麥克的人生並非存在於傳說或超自然空間，而是白紙黑字的刑事檔案。他的犯行低調且重視效率，與勞師動眾的劇場型犯罪截然不同，但反而更接近常人的思維。自始至終，麥可的犯案動機就像孩童的惡作劇般缺乏邏輯。他對受害者沒有偏執的喜好，也少有以往恐怖片慣有的道德制裁元素。他只是挑中洛莉，「邀請」她參與自己制定的遊戲規則。
與其說這是獵殺，倒不如說是一場四十年來不分勝負的捉迷藏，且洛莉是他最中意的玩伴。這種扭曲且難以捉摸的情感想必令不少人惶恐不安。
多年來，《月光光心慌慌》的諸多續集試著為兩人的關係做出解釋，不難看出它們想將卡本特留下的未知恐懼合理化，以求心安的企圖心。
而四十年後的正宗續集《月光光新慌慌》(Halloween, 2018) 除了將這些畫蛇添足的設定一筆勾銷外，還用了趣味十足的方式為麥克與洛莉的恩怨糾葛重新翻案：洛莉孫女的朋友奧斯卡向她告白被拒後，坐在草地上向遠方的人影哭訴「你有想愛卻愛不到的人嗎？」，卻沒想到站在那裡靜靜聆聽的人竟是麥克。
這個橋段不但幽了原作一默，甚至間接指涉了寇蒂斯在不少殺人魔電影裡的固定套路。
「尖叫女王」潔美李寇蒂斯
《月光光心慌慌》令寇蒂斯大受歡迎後，她與麥克之間的複雜關係也被沿用到許多跟風的作品裡。這些電影大多由寇蒂斯主演，使她成為電影裡與最多殺人魔交手過的「尖叫女王」之一。從《月光光心慌慌》到 1989 年的犯罪驚悚片《藍天使》(Blue Steel)，寇蒂斯總共對付過五名殺人魔，且除了麥克外，其他人幾乎都對寇蒂斯產生依戀似的情感。
而寇蒂斯在這十年間的形象更是不斷進化，她的角色從不停逃命的求生者，逐漸蛻變為勇猛剛強的女戰士。這種變化也讓《月光光新慌慌》裡，為了守護家人持槍與麥克對峙的年老洛莉添增不少說服力。
在接下來的文章裡，我們將回顧寇蒂斯與殺人魔的奮戰史，以及她的蛻變軌跡……。